Votre timeline saccade, l’aperçu rame, Premiere Pro ou DaVinci Resolve mettent trois secondes à répondre quand vous posez un cut. Vous avez tourné en 4K, parfois en RAW, et votre machine n’a pas le souffle. Bonne nouvelle : vous n’avez pas besoin de changer d’ordinateur pour monter votre clip confortablement. Il suffit de monter avec des proxies. Dans cet article : ce qu’est un proxy, comment bien le choisir, la procédure pas à pas dans Premiere Pro et DaVinci Resolve, et les pièges qui font perdre des heures.

C’est quoi un proxy ?

Un proxy est une copie légère de votre rush : même durée, même timecode, même nom (ou presque), mais en plus petite résolution et dans un codec facile à lire pour votre ordinateur. Ces fichiers servent uniquement lors du montage, vous montez avec cette copie, et votre logiciel le mets en lien avec le fichier original. Au moment de l’export, c’est le fichier d’origine qui est utilisé. Adobe le précise pour Premiere Pro : même en mode proxy, l’export se fait avec les médias en pleine résolution. Vous gagnez en fluidité pendant le montage, sans perdre en qualité sur le rendu final.

Quand faut-il passer en proxy ?

Pas besoin de proxies pour un clip tourné en 1080p sur une machine récente. En revanche, ils deviennent précieux quand :
  • vos rushs sont en 4K ou plus, ou dans un codec lourd comme le format RAW (D’ailleurs, si vous hésitez sur ce format, relisez mon article sur le format RAW) ;
  • votre ordinateur est un portable, ou un peu ancien ;
  • vos rushs sont sur un disque externe lent ;
  • vos rushs sont en haute fréquence d’image (100fps ou plus)
  • vous empilez beaucoup de calques, d’effets ou de plans multicam.
Sur un clip, c’est très fréquent : beaucoup de plans courts, plusieurs prises, des ralentis. La somme de tout ça demande beaucoup de ressource à votre ordinateur.

Quel format choisir pour ses proxies ?

Deux choix comptent : la résolution et le codec. La résolution. Gardez le même rapport d’image que vos originaux. Le guide de Frame.io cite par exemple 1024×540 pour des sources 4K, 5K ou 8K, et le 2K (2048×1080) si vous voulez plus de détail à l’écran. Évitez un proxy en HD avec bandes noires : les bandes apparaissent et disparaissent quand vous basculez entre proxy et original. Le codec. Personnellement je recommande les ProRes allégés (Proxy, LT, 422). Le H.264 fonctionne aussi, mais avec une limite : dans un conteneur MP4, il ne gère que 2 canaux audio. Si votre rush en contient davantage, Premiere peut ne pas lancer la création du proxy. Pour DaVinci Resolve, je déconseille H.264 et H.265 pour les proxies (structure Long GOP peu adaptée au montage) et persiste à privélégier le ProRes.

Créer ses proxies dans Premiere Pro

Vous pouvez grace à l’environnement Adobe lier le travail de montage effectué par Premiere Pro, et le travail d’exportation des fichiers sur Media Encoder . En les lançant depuis Premiere, les proxies se créent en arrière-plan sur Media Encoder pendant que vous continuez à monter. Personnellement, je les lance dès la création du projet premiere, je vous explique. Dans la version française, un proxy s’appelle une Doublure. Vous allez donc procéder comme ce qui suit :
  1. Ouvrez Media Encoder et basculez sur votre projet Premiere Pro
  2. Dans votre chutier de projet, selectionnez l’ensemble de vos rushs caméras.
  3. Clic-droit sur vos rushs, et selectionnez Doublure, puis créer des doublures
  4. Dans la fenêtre Créer des doublures selectionnez les paramètres suivants :
  5. Validez avec OK
Premiere confie alors la fabrication à Adobe Media Encoder, qui travaille en tâche de fond. Pour en profiter, il vous faudra alors lier les doublures :
  1. Selectionner l’ensemble de vos rushs sur Premiere Pro
  2. Clic droit sur Doublures, puis Joindre des Doublures
  3. Dans la fenêtre Joindre les doublures cliquez sur Joindre et selectionnez le fichier avec le nom de votre rush suivi de _proxy (normalement l’explorateur s’ouvre directement dans le dossier proxy créé à l’occasion)
Pour basculer entre proxy et original :
  1. Ouvrez l’éditeur de bouton du moniteur Source
  2. faites glisser le bouton Activer/Désactiver les copies allégées dans la barre de boutons du moniteur source
  3. puis cliquez dessus pour alterner
Astuce : ajoutez la colonne Proxy dans le panneau Projet (via Metadata Display) pour vérifier d’un coup d’œil quels clips sont liés.

Créer ses proxies dans DaVinci Resolve

Même logique, autres menus.
  1. Dans File > Project Settings > Master Settings, section *Optimized Media and Render Cache*, choisissez la résolution et le format des proxies.
  2. Dans le Media Pool, sélectionnez vos clips, clic droit, puis Generate Proxy Media. Les fichiers sont créés à l’emplacement défini dans les réglages du projet.
  3. Activez Playback > Proxy Handling > Prefer Proxies pour que Resolve utilise les proxies pendant le montage.
Resolve propose aussi le Proxy Generator, une application Blackmagic qui fabrique les proxies en arrière-plan à partir de dossiers surveillés. Pour des proxies créés ailleurs, utilisez Relink Proxy Media dans le Media Pool. À l’export, une option Use Proxy Media existe dans les réglages avancés du panneau Render : utile pour un export brouillon rapide, mais pour la version finale, vérifiez bien que vous rendez depuis les originaux. Les intitulés exacts peuvent varier selon votre version de Resolve : en cas de doute, la documentation officielle de Blackmagic Design fait foi.

Les pièges qui font perdre du temps

  • Un nom de fichier différent. Si vous créez vos proxies hors du logiciel, le nom du proxy doit correspondre à celui de l’original, à l’extension près. Frame.io le rappelle : sans cela, le lien ne se fait pas.
  • Un nombre de canaux audio différent. Si le proxy n’a pas le même nombre de pistes audio que l’original, le rattachement peut échouer.
  • Des proxies éparpillés. Un dossier de proxies unique est plus simple à sauvegarder et à retrouver qu’un dossier par clip.
  • Les effets qui analysent l’image (tracking, stabilisation) : Premiere utilise toujours les médias en pleine résolution pour les analyses et les rendus de prévisualisation, donc attendez-vous à du calcul à ce moment-là.

Une routine simple pour un clip

Un clip, ce sont beaucoup de rushes et des délais souvent serrés. Voici une routine simple évite les mauvaises surprises :
  1. Copiez vos cartes, vérifiez-les, puis sauvegardez les originaux avant toute chose.
  2. Lancez la création des proxies dès l’import, pendant que vous triez vos prises.
  3. Montez en proxy, validez le cut avec l’artiste ou le label.
  4. Exportez depuis les originaux, puis contrôlez le rendu final avant l’envoi.

En résumé

Le montage en proxy, ça fout souvent la flemme au départ (quelques réglages, un peu de temps de calcul) mais c’est pour un gros gain de confort et de temps : une timeline fluide, même avec des rushes lourds. L’important est de garder les originaux bien rangés, de choisir un codec léger, et de toujours exporter à partir de la pleine résolution. Avec 15 ans passés à réaliser des clips, je peux vous le dire : un montage fluide, c’est aussi un montage plus créatif. Moins d’attente, plus d’essais.

Sources

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